电影：没有一顿火锅解决不了的事 “火锅”与其中部分角色的川渝方言，让人想到了与它片名相似的《火锅英雄》。《火锅英雄》展示了“火锅电影”在相应类型、素材的基底之上，能够做出的“高度”，绝对具有潜力和空间。 在《火锅英雄》之中，面对生活困境的普通人主角想要为人生一搏，以犯罪作为扭转平庸命运的最后一次勇敢，找回当年天不怕地不怕的青春奋斗激情，却在真正凶悍的黑帮老大与混乱不堪的犯罪行动中愈发窘迫。他们不能应付真正的罪犯，也不能拿捏正经的犯罪，因为每个人都必须认清自己的平庸，以及平庸之中的善良本性。在成人世界中，不怕一切的勇气会变成出格邪途的鲁莽，而“创造辉煌”的野望也会变成不切实际的妄想。 认清勇气在现实里的反面形态，从热血回归冷静，看到青春不再、也不适用于成人世界的现实，正是主角们在内心中的“回归平凡”，看似是退缩，实际上认清与接受就是之于社会与生活的成长。 在高潮段落中，他们阴差阳错地解决了一切麻烦，这是上天给予他们的唯一一次辉煌，却是由朴素的正义观念与善良情感而引导，并非“有意犯罪”这一初动机。这正是影片的结尾，他们接受了自己的生活“不可能再有大作为”之必然结局，希望却在平庸的生活中露出了可能性，获得了友情的回归、生计危机的解决，以及爱情的降临。在盖里奇或《两杆老烟枪》等英式电影，以及其中国继承人宁浩的“疯狂”--同样是对重庆环境的发挥---系列中，我们都能这种高潮段落的处理，以“弄人命运”为出发点，承担着各自不同的上升表意。 电影设置了极端化的场景，活用了重庆的环境复杂性特质。这既是影片的“本地化落实”，更深度作用于主题表达。重庆特有的立体环境与历史成因的防空洞，给作品搭建出了高度对应人物心境的极端化空间，他们在曲折复杂的外部场所中落跑，是对生活方向的迷茫无出路，而黑不见底的防空洞则是多重的“歧途”，兄弟合开的洞子火锅店是把他们带入经济困境的“奋斗梦想”陷阱，而以洞子挖出的隧道则是升级，是“奋斗梦想”在犯罪形式上的“更大歧途”。而在最后，他们则走出了这些环境，进入到重庆更加当代化的一面，迎接这一环境中才能不被遮挡的阳光。